넓은 풍경을 한 장에 담으려면 고르고 줄이는 판단이 먼저입니다. 구도 잡기, 앞·중간·뒤 세 겹, 나무와 하늘 단순화, 야외 준비를 정리했습니다.
눈앞의 풍경에는 하늘, 산, 건물, 나무, 전깃줄, 사람이 한꺼번에 들어 있습니다. 이것을 전부 옮기려 하면 시간이 모자랄 뿐 아니라 무엇을 보여 주려는 그림인지가 흐려집니다. 풍경 스케치의 첫 단계는 손이 아니라 눈으로 하는 일, 즉 무엇을 그리고 무엇을 뺄지 고르는 것입니다. 마음을 끈 것이 무엇이었는지 한 문장으로 말해 보면 판단이 쉬워집니다. 햇빛이 비친 지붕인지, 길게 뻗은 길인지, 겹쳐진 산 능선인지 정하면 나머지는 그것을 돕는 배경으로 단순하게 처리할 수 있습니다.
본 그림에 들어가기 전에 손바닥보다 작은 크기로 구도 스케치를 두세 개 그려 봅니다. 이 작은 그림을 섬네일이라고 부릅니다. 세부 없이 큰 덩어리와 밝고 어두운 면만 나눠 보면, 같은 장소라도 가로로 넓게 잡을지 세로로 높게 잡을지, 지평선을 위에 둘지 아래에 둘지에 따라 인상이 크게 달라진다는 것을 알 수 있습니다. 두꺼운 종이에 네모 구멍을 뚫어 창처럼 들여다보거나, 두 손의 엄지와 검지로 틀을 만들어 보는 것도 범위를 정하는 데 도움이 됩니다.
풍경에 깊이를 주는 가장 간단한 방법은 공간을 세 겹으로 생각하는 것입니다. 가까이 있는 앞쪽에는 풀, 울타리, 바위처럼 크고 질감이 보이는 것, 중간에는 주인공이 되는 집이나 나무, 먼 쪽에는 산 능선이나 하늘이 옵니다. 세 겹이 모두 같은 진하기와 같은 세밀함으로 그려지면 화면이 납작해 보입니다. 보통은 앞쪽을 가장 진하고 자세하게, 먼 쪽을 가장 연하고 단순하게 두며, 주인공이 있는 겹에 대비를 가장 강하게 줍니다. 건물이나 길이 있다면 지평선 높이를 먼저 정하고 원근법의 소실점을 맞춰 두면 겹 사이의 크기 관계가 자연스러워집니다.
멀리 있는 산이 가까운 산보다 연하고 푸르스름하게 보이는 것은 그 사이의 공기가 빛을 흩뜨리기 때문입니다. 이를 대기 원근법이라고 부릅니다. 연필로 그릴 때도 이 현상을 그대로 쓸 수 있습니다. 먼 능선은 연한 톤 한 겹으로 윤곽을 부드럽게, 중간은 그보다 조금 진하게, 앞쪽은 가장 진한 어둠과 가장 밝은 흰 종이를 함께 써서 대비를 높입니다. 먼 곳의 세부를 그리고 싶은 마음을 참는 것이 생각보다 중요합니다. 멀리 보이는 창문 하나하나를 그리면 그 건물이 앞으로 튀어나와 보입니다.
나무를 그릴 때 잎을 하나씩 그리기 시작하면 끝이 나지 않고, 결과도 평평한 무늬처럼 보입니다. 실눈을 뜨고 보면 나무는 몇 개의 큰 잎 덩어리와 그 사이로 비치는 하늘 구멍, 줄기와 굵은 가지로 이루어져 있습니다. 먼저 전체 실루엣을 잡고, 광원 쪽 덩어리는 밝게 두고 반대쪽과 아래쪽에 그림자를 넣으면 공처럼 둥근 부피가 생깁니다. 잎의 질감은 덩어리의 가장자리와 밝은 면과 그림자의 경계에만 조금 표현해도 충분합니다. 숲은 나무 여러 그루가 아니라 하나의 큰 덩어리로 보고, 위쪽 윤곽의 들쭉날쭉한 모양에 신경을 씁니다.
맑은 날 야외에서는 대개 하늘이 가장 밝은 면이고, 땅은 그보다 어둡습니다. 이 관계를 거꾸로 그리면 낮 풍경이 어색해집니다. 구름은 윤곽선으로 둘러싸기보다 아래쪽 그림자 면을 살짝 칠해 위쪽의 밝은 부분이 종이의 흰색으로 남게 하면 부피가 생깁니다. 물에 비친 모습은 실제 물체보다 조금 어둡고 흐리게, 수평선과 평행한 짧은 결로 그리면 수면처럼 보입니다. 하늘을 그릴 때는 해를 직접 바라보지 말고, 강한 햇빛 아래에서 오래 그릴 때는 모자와 그늘을 활용해 눈과 피부를 보호합니다.
밖에서는 해가 움직이므로 그림자의 방향과 길이가 한두 시간 사이에도 눈에 띄게 바뀝니다. 그래서 시작할 때 그림자 방향을 작은 화살표로 적어 두고, 끝날 때까지 그 방향을 지키는 것이 좋습니다. 날씨와 장소에 따라 아래 항목을 챙깁니다.
처음 풍경을 그리면 화면 전체를 똑같은 힘으로 채우려는 경향이 있습니다. 모든 곳이 같은 진하기면 눈이 쉴 곳도, 머물 곳도 없어집니다. 또 먼 산을 너무 진하게 그어 앞으로 나와 보이게 하거나, 지평선을 기울게 그어 땅이 쏟아질 것처럼 보이게 하는 실수도 흔합니다. 주인공을 정하고, 그곳에 가장 진한 어둠과 가장 밝은 빛을 함께 두며, 나머지는 한 단계 덜 그리겠다고 미리 마음먹으면 대부분 피할 수 있습니다. 그린 뒤 멀리서 실눈을 뜨고 보며 세 겹이 구분되는지 확인해 봅니다.
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